一級(jí)（入門(mén)1級(jí)）：
�。�1） 《藍(lán)色多瑙河》—約翰.斯特勞斯著名的圓舞曲之王的傳世名作。被譽(yù)為奧地利的第二國(guó)歌，每年的維也納新年音樂(lè)會(huì)的倒數(shù)第二首曲目。（我想這首曲子不會(huì)有朋友沒(méi)聽(tīng)過(guò)吧）
（2） 《卡門(mén)》（序曲）選自歌劇《卡門(mén)》—比才 比才不是個(gè)作曲天才。但當(dāng)他寫(xiě)《卡門(mén)》時(shí)，他是。（序曲的“斗牛士進(jìn)行曲”已經(jīng)早就深入人心了，說(shuō)實(shí)話(huà)，在考慮和多瑙河誰(shuí)排第一的時(shí)候，著實(shí)頭疼了一把）
（3） 《四季》（“春”樂(lè)章、“冬”樂(lè)章）—維瓦爾蒂作為全世界版本最多的古典名作（據(jù)說(shuō)有6000多個(gè)版本），當(dāng)然是百聽(tīng)不厭的。 （早期的各種慶典中，背景音樂(lè)幾乎都被它包了）
�。�4） 《拉德斯基進(jìn)行曲》—約翰.斯特勞斯老爹的最后sha手锏。維也納新年音樂(lè)會(huì)雷打不動(dòng)的最后壓軸曲，作為圓舞曲之王的爸爸，沒(méi)有一部膾炙人口的作品，當(dāng)然說(shuō)不過(guò)去。（經(jīng)常響起在各類(lèi)頒獎(jiǎng)典禮、節(jié)慶晚會(huì)的結(jié)尾，臺(tái)上亂成一鍋粥時(shí)）
�。�5） 《第五交響曲“命運(yùn)”》（第一樂(lè)章）—貝多芬我想幾乎世上所有人一生中都聽(tīng)過(guò)的交響曲片段就是它了吧。（開(kāi)頭那段命運(yùn)的敲門(mén)聲，是個(gè)人都耳熟吧）
�。�6） 《匈牙利舞曲》（第五號(hào)）—勃拉姆斯 問(wèn)：他一共譜寫(xiě)了21首匈牙利舞曲，為什么單單第五號(hào)為大眾所鐘愛(ài)呢？答：因?yàn)樗世噬峡诹?（兩分多種的小曲，不想記住，也難呀）
（7） 《小步舞曲》—巴赫 嗦，哆唻咪發(fā)嗦哆哆~~~ 快樂(lè)的小步隨著旋律就蕩漾了起來(lái)。不過(guò)巴赫可不止這首小步舞曲喲，多了去了(很多電腦教學(xué)軟件的背景音樂(lè)，尤其金山公司的“開(kāi)天辟地學(xué)電腦”)
�。�8） 《今夜無(wú)人入睡》選自歌劇《圖蘭朵》—普契尼這首第三幕開(kāi)頭卡拉夫王子的詠嘆調(diào)被認(rèn)為是男高音的試金石，所以我們的耳朵也跟著試了N遍。（青歌賽里，美聲組里一晚上能唱四、五次。唉，怎么就不能換個(gè)曲目呢？）
�。�9） 《天鵝湖（配樂(lè)）》選自芭蕾舞劇《天鵝湖》第一幕結(jié)束音樂(lè) —柴可夫斯基 估計(jì)大多數(shù)人一聽(tīng)到音樂(lè)，就能脫口而出吧（不過(guò)準(zhǔn)確的出處可不是那么容易哦）
�。�10） 《婚禮進(jìn)行曲》選自戲劇《仲夏夜之夢(mèng)》配樂(lè) 第10首 —門(mén)德?tīng)査?這首曲子想必結(jié)過(guò)婚的人都聽(tīng)過(guò)吧（這首是在婚禮開(kāi)頭放的，還有一首婚禮進(jìn)行曲是結(jié)尾放的）
�。�11） 《哈里路亞》選自清唱?jiǎng) 稄涃悂啞贰嗟聽(tīng)?啊，哈里路亞，哈里路亞~~~ 小時(shí)候可能誰(shuí)都這么唱過(guò)吧（反正我是從小學(xué)一年級(jí)就怎么胡亂唱了）
（12） 《歡樂(lè)頌》選自《第九交響曲》第四樂(lè)章“合唱”—貝多芬偶然間發(fā)現(xiàn)小學(xué)的音樂(lè)教材，翻看目錄，居然發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)就有欣賞“歡樂(lè)頌”的內(nèi)容了 （不愧是樂(lè)圣�。�
�。�13） 《小夜曲》—舒伯特 沒(méi)有什么好說(shuō)的，都聽(tīng)過(guò)的
�。�14） 《土耳其進(jìn)行曲》選自《A大調(diào) 鋼琴奏鳴曲》（OP.531）第三樂(lè)章 —莫扎特估計(jì)到現(xiàn)在這條為止，才開(kāi)始進(jìn)入正題，前面的都是熱身運(yùn)動(dòng)（知道“土耳其進(jìn)行曲”的不少，但知道該曲是出自這首鋼琴奏名曲的，就不多了）
�。�15） 《g小調(diào) 四十號(hào)交響曲》（第一樂(lè)章）—莫扎特 對(duì)于這首交響曲的開(kāi)頭部分，我想幾乎所有人也都能哼唱吧（去聽(tīng)聽(tīng)SHE的“不想長(zhǎng)大”吧）
�。�16） 《獻(xiàn)給愛(ài)麗絲》鋼琴獨(dú)奏小曲 —貝多芬 如果這首曲子都沒(méi)有聽(tīng)過(guò)，那后面的大多都沒(méi)有聽(tīng)過(guò)了（早已無(wú)從考證貝多芬指的那個(gè)“愛(ài)麗絲”是誰(shuí)了……）
�。�17） 《圣母頌》—巴赫 / 古諾可能大多數(shù)人都聽(tīng)過(guò)，也大概知道吧，但你清楚嗎：鋼琴伴奏部分是巴赫的《平均律鋼琴曲集》中的《C大調(diào)前奏曲》；主旋律則是浪漫派的音樂(lè)家古諾后來(lái)添加上去的（再配上上天主教的圣母禱文詞！）
�。�18） 《＃c小調(diào) 鋼琴奏鳴曲OP.14 “月光”》—貝多芬 樂(lè)圣最知名的奏鳴曲了，可謂家喻戶(hù)曉�。ㄓ浀梦腋咧袝r(shí)，上午最后一節(jié)課上完，鈴聲就是“月光”，每天都能聽(tīng)一遍）
�。�19） 《E大調(diào) 練習(xí)曲“離別曲”O(jiān)P.10》第三首 —肖邦 聽(tīng)到次數(shù)也很多了，充滿(mǎn)了肖邦對(duì)波蘭的無(wú)限深情，感人至深（傳記性的紀(jì)錄片中十有八九有它，因?yàn)榭傄仡欀魅斯谧鎳?guó)的歲月，這時(shí)候出現(xiàn)這首，Hit the point!）
（20） 《f小調(diào) 音樂(lè)的瞬間》選自《音樂(lè)瞬間》第三首 —舒伯特 即興創(chuàng)作的才能，可不是每個(gè)作曲家都有的（幼兒鋼琴曲集中必有的曲子，確實(shí)十分的可愛(ài)）
（21） 《降D大調(diào) 圓舞曲“小狗”O(jiān)P.64》第三首 —肖邦 最充滿(mǎn)活力的小品，肖邦最為世人熟知的作品（聽(tīng)著小曲，頭腦中會(huì)自然浮現(xiàn)小狗在嬉戲玩鬧的場(chǎng)景）
�。�22） 《四小天鵝舞曲》選自芭蕾舞劇《天鵝湖》第二幕第八首 —柴可夫斯基曲目一響起就知道了，不過(guò)名字叫“四小天鵝”
二級(jí)（入門(mén)2級(jí)）
�。�1） 《愛(ài)情像一只自由的小鳥(niǎo)》選自歌劇《卡門(mén)》著名唱段 —比才《卡門(mén)》絕對(duì)是比才的最高水準(zhǔn)了，全劇平均14分鐘就能出現(xiàn)膾炙人口的片段（聽(tīng)過(guò)這首的不比“序曲”少，但名字畢竟比序曲難說(shuō)一點(diǎn)嘛）
�。�2） 《降E大調(diào) 夜曲 OP.9》第二首 —肖邦作為“鋼琴詩(shī)人”，最浪漫的“夜曲”是肯定少不的了。但是一共21首夜曲，哪首最有名呢？ (呵呵，我敢說(shuō)周董在“十一月的肖邦”里主打歌中唱到的‘彈著肖邦的夜曲’就是指的這首)
�。�3） 《女人善變》選自歌劇《弄臣》著名唱段 —威爾第 對(duì)應(yīng)于女高音的《哈巴涅拉舞曲》，這首男高音的著名唱段也是世人皆知的（只要是男高音的演唱會(huì)，幾乎少不了這首小曲的）
�。�4） 《G大調(diào)弦樂(lè)小夜曲》（第一、四樂(lè)章）—莫扎特實(shí)際上我最喜歡的是第二樂(lè)章，但誰(shuí)叫第一樂(lè)章從一開(kāi)始就能牢牢抓住大眾的心呢？（一般人都能大致哼唱出第一樂(lè)章的大部分，不得不佩服小莫啊o(∩_∩)o…）
�。�5） 《博伊倫之歌》—卡爾?奧爾夫從巴伐利亞州貝內(nèi)迪先特博伊倫修道院中發(fā)現(xiàn)的一本13世紀(jì)的詩(shī)集所譜寫(xiě)成的舞臺(tái)作品《凱旋三部曲》，出名的是這第一部（很多電視臺(tái)，轉(zhuǎn)播拳擊比賽之前，幾乎必放的音樂(lè)，尤其CCTV-5）
�。�6） 《諧謔曲》—巴赫 可能任何一個(gè)初學(xué)長(zhǎng)笛的人，最迫不及待的想演繹的一首曲子了吧（難度不高的輕松、詼諧、活潑的小曲，一聽(tīng)就樂(lè)了）
（7） 《阿拉貢舞曲》選自歌劇《卡門(mén)》—比才 比才就是牛啊，只寫(xiě)了一部經(jīng)典，但卻是經(jīng)典中的經(jīng)典（這是該劇的第三只入圍曲子了，最后再選一個(gè)吧）
�。�8） 《愛(ài)之夢(mèng) 第三首》鋼琴獨(dú)奏曲 —李斯特 作為鋼琴之王，被世人演奏得最多的曲目了
�。�9） 《鱒魚(yú)》和《鱒魚(yú)五重奏》—舒伯特 小學(xué)的音樂(lè)課上，多數(shù)人都學(xué)過(guò)這首可愛(ài)的歌曲吧 (被譽(yù)為藝術(shù)歌曲之王的舒伯特還不止這首呢)
�。�10） 《夢(mèng)幻曲》選自《童年情景》第七首 —舒曼 是不是一聽(tīng)上這首曲子，就會(huì)忍不住閉上雙眼，回憶起童年了呢？（浪漫派的典型，柔美、細(xì)致的東西）
�。�11） 《女武神的騎行》選自歌劇四部曲《尼伯龍根的指環(huán)》之 第二部《女武神》第三幕音樂(lè) —瓦格納男孩子們小時(shí)后只要打過(guò)8位機(jī)的話(huà)，那么我敢說(shuō)這絕對(duì)是最早聽(tīng)過(guò)的古典名曲了 （現(xiàn)在的出現(xiàn)場(chǎng)合太多了，已經(jīng)記不清具體是那里了）
�。�12） 《飲酒歌》選自歌劇《茶花女》著名唱段 —威爾第 可能是中國(guó)歌唱家最早填上中文演唱的歌劇唱段吧（反正各個(gè)演出、晚會(huì)已經(jīng)演過(guò)太多次了，現(xiàn)在反而不長(zhǎng)演了）
�。�13） 《降A(chǔ)大調(diào) 波羅乃茲舞曲“英雄”O(jiān)P.53》—肖邦 演奏得最多的波羅乃茲舞曲了，肖邦的“英雄”
�。�14） 《花之圓舞曲》選自芭蕾舞劇《胡桃?jiàn)A子》—柴可夫斯基 在芭蕾舞音樂(lè)方面，沒(méi)有人是老柴的對(duì)手
�。�15） 《春之聲圓舞曲》—約翰.斯特勞斯 僅次于藍(lán)色多瑙河的名作，不陌生吧
三級(jí)（初級(jí)）
（1） 《D大調(diào)卡農(nóng)與吉格》—帕赫貝爾 一首作曲年代都難以考證了的杰作，迷人的作品
�。�2） 《e小調(diào) 第九交響曲“自新世界”》（第二、四樂(lè)章）—德沃夏克 如此細(xì)膩，感人的巨作，怎么能忘記呢？（歌曲“戀故鄉(xiāng)”的原曲就是第二樂(lè)章的主題）
�。�3） 《圣母頌》—舒伯特 相比上面巴赫與古諾跨時(shí)空的完美合作，這首確實(shí)知名度要低一些，可也還是很熟悉的（總共有三首名叫“圣母頌”的歌曲，已經(jīng)介紹了兩首了）
�。�4） 《斗牛士之歌》選自歌劇《卡門(mén)》—比才 像這樣的經(jīng)典片段還能選出至少十首，所以就此打住吧（明白為什么說(shuō)比才在寫(xiě)卡門(mén)時(shí)是天才了吧：全劇幾乎沒(méi)有不精彩的地方）
�。�5） 《波萊羅》—拉威爾 作為古典音樂(lè)史上前無(wú)古人的作品，不同樂(lè)器的反復(fù)輪奏不但沒(méi)有令人厭煩，反而耐人尋味（喜歡看花樣滑冰的朋友，最熟悉不過(guò)了）
（6） 《鄉(xiāng)村騎士（間奏曲）》選自歌劇《鄉(xiāng)村騎士》—瑪斯卡尼 絕對(duì)算是播放頻率高的樂(lè)曲了，因?yàn)樗鼘?shí)在太美了，悲壯的美（因?yàn)樽髑沂且獯罄税�，總感覺(jué)有股大海的情懷在里面）
（7） 《啊，我親愛(ài)的爸爸》詠嘆調(diào)選自歌劇《賈尼.斯基基》—普契尼 歌劇已經(jīng)不演了，但就留下了這么一首詠嘆調(diào)（所有女高音都唱過(guò)的，電視劇配樂(lè)的熱門(mén)選曲）
�。�8） 《d小調(diào)托卡塔與賦格》—巴赫 最初是巴赫的管風(fēng)琴版，后來(lái)又被改編為管弦樂(lè)版、鋼琴版，還被理查德? 克萊德曼廣為傳播（只要聽(tīng)到厚重的管風(fēng)琴，就知道了……）
�。�9） 《搖籃曲》—勃拉姆斯 也是一首被改編成了幾乎想得到的所有形式的經(jīng)典啊
�。�10） 《皇帝圓舞曲》—約翰.斯特勞斯 又一首膾炙人口的圓舞曲 （圓舞曲聽(tīng)多了會(huì)上癮的）
（11） 《軍隊(duì)進(jìn)行曲》選自鋼琴聯(lián)彈曲《軍隊(duì)進(jìn)行曲》第一首 —舒伯特 不用說(shuō)了，從曲名就知道在什么場(chǎng)合下最容易聽(tīng)到它了（幾乎所有軍樂(lè)團(tuán)排練的第一只曲子）
（12） 《降b小調(diào) 第一鋼琴協(xié)奏曲》—柴可夫斯基 開(kāi)頭的部分，在很多節(jié)目，系列片中以屢試不爽了（最偉大的鋼協(xié)，真正的第一鋼琴協(xié)奏曲）
�。�13） 《大進(jìn)行曲》選自歌劇《阿伊達(dá)》第二幕第二場(chǎng)拉達(dá)梅斯凱旋而歸的音樂(lè) —威爾第現(xiàn)在這首曲子已被改編成管弦樂(lè)了，變成了大型運(yùn)動(dòng)會(huì)，進(jìn)場(chǎng)儀式或開(kāi)幕式的專(zhuān)用音樂(lè)了
（14） 《行星》組曲 第四樂(lè)章 木星 —霍爾斯特同上面一樣，“木星”的開(kāi)頭部分，已經(jīng)變成很多嘉賓、選手上場(chǎng)時(shí)那十幾秒鐘的專(zhuān)用音樂(lè)了；當(dāng)然還少不了中段的抒情部分
�。�15） 《Diva’s Dance》選自歌劇《拉美默的露希亞》第二幕開(kāi)頭 —唐尼采蒂大多數(shù)人知道這首變態(tài)的花腔女高音都是通過(guò)《第五元素》吧，而這首原曲便是露西亞發(fā)瘋后的唱段（該歌劇被認(rèn)為是世界上最難的歌劇，女高音的噩夢(mèng)，現(xiàn)在這首“第五元素”版的在各種場(chǎng)合已經(jīng)放濫了，尤其常出現(xiàn)在驚險(xiǎn)的雜技表演BGM中）