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2012年音樂中學(xué)教師招聘考試基礎(chǔ)理論知識(二)

時間:2012-10-17 15:17:55 點擊:

第二部分

㈤ 音符與休止符的寫法

在記譜法中,音符與休止符的寫法,與音樂的構(gòu)思、音符與休止符在五線譜上所處的位置有著密切聯(lián)系。正確的記譜,其目的是為了能簡單明了、科學(xué)合理、準確地反映音樂思想。關(guān)于記譜問題,情況異常復(fù)雜。這里只能將音符與休止符的寫法的基本規(guī)則敘述如下:音符包括三個組成部分。符頭(空心的或?qū)嵭牡臋E圓形標記)、符干(垂直的短線)和符尾(連在符干一端的旗狀標記)。音符的符頭可以記在五線譜的線上與間內(nèi)。符頭在五線譜上的位置愈高音愈高,反之音符符頭的位置愈低音也愈低。用音符干記譜,符頭在第三線以上時,符干朝下,寫在符頭的左邊;在第三線以下時,符干朝上,寫在符頭的右邊。符頭在第三線上,符干朝上朝下都可以,根據(jù)鄰近的符干方向而定。符尾永遠寫在符干的右邊并彎向符頭。假如同一符干連著許多符頭而又分布在第三線的上下時,則以離第三線最遠的符頭為準。許多音符組成一組時,用共同的符尾(符杠)相連。這時符干的方向仍以離第三線最遠的符頭為準。兩條以上的符杠要平行。單聲部音樂永遠用單符干記譜。多聲部音樂只有在節(jié)奏相同的情況下,才可以用單符干記譜。節(jié)奏不同時,則用雙符干或多符干記譜。用雙符干記二聲部樂曲時,高聲部符干朝上,低聲部符干朝下,聲部交錯時,其原則不變。符干的長度一般應(yīng)保持八度音程的距離,假如符干連著許多符頭時,符干的長度應(yīng)是符頭間的距離加上八度音程的距離。如果符頭在上加三線以上,符干必須延伸到五線譜的第三線或第四線。如果符頭在下加三線以下,符干必須延伸到五線譜的第三線或第二線。音符如果帶符尾,則符尾形狀不變。許多音符用共用符尾連結(jié)在一起時,符干長度多半長短不一,這時要使符杠與最近符頭的距離至少距離八度。符杠的方向與符頭的總趨向基本平行。由于譜面狹窄至少距離八度。符杠的方向與符頭的總趨向基本平行。由于譜面狹窄及其他種種原因,不可能遵守上述規(guī)則時,適當(dāng)縮短或伸長符干長度是完全可以的。附點寫在音符符頭和休止符右邊的間內(nèi),而不記在線上。休止符在單符干記譜中,永遠記在第三線上,或靠近第三線的地方。二分休止符寫在第三線的上面,全休止符寫在第四線的下面。在雙符干記譜中,各聲部共同休止時,休止符的記法與單符干記譜相同。個別聲部休止時,休止符寫在五線譜的邊緣,或五線譜之外。這時全休止符和二分休止符要使用加線。全休止符寫在加線的下面,二分休止符寫在加線的上面。

㈥ 譜 號

前面已經(jīng)講過,在五線譜上音的位置愈高,音也愈高,反之音的位置愈低,音也愈低,但到底高多少?低多少?卻無法確定。在五線譜上要確定音的高低,必須用譜號來標明。這種譜號記在五線譜的某一條線上,便使這條線具有了固定的音級名稱和高度,同時也確定了其他各線上或間內(nèi)的音級名稱和高度。

通常用的譜號有三種:

G譜號 表示小字一組的g,記在五線譜的第二線上,叫高音譜號;另外有記在第一線上的,叫古法國式高音譜號。

F譜號表示小字組的f,記在五線譜的第四線上,叫低音譜號;另外還有記在第五線上的,叫倍低音譜號。

C譜號 表示小字一組的c,可記在五線譜的任何一線上。

目前被采用的C譜號有C三線譜號(中音譜號)為中音提琴所用,有時也長號所用。C四線譜號(次中音譜號)為大提琴、大管和長號所用。其他C譜號一般較少應(yīng)用。

使用許多譜號的目的是為了避免過多的加線,以使寫譜和讀譜更加方便。 各種譜號可以單獨使用,也可以連接起來使用,如高、低音譜號所組成的大譜表便是。

㈦ 五 線 譜、音 律

用來記載音符的五條平行橫線叫做五線譜。五線譜的五條線和由五條線所形成的間,都自下而上計算的 假使音樂作品是寫在數(shù)行五線譜上,那么,這數(shù)行五線譜還要用連譜號連結(jié)起來。連譜號包括起線(連結(jié)數(shù)行五線譜的垂直線)和括線(連結(jié)數(shù)行五線譜的括弧)兩個組成部分。括線分花的和直的兩種。花括線為鋼琴、風(fēng)琴、手風(fēng)琴、豎琴、揚琴、琵琶等樂器記譜使用。直括線為合奏、合唱、樂隊記譜用。在總譜中用直括線來連接同為樂器,把它們分成完全的或不完全的樂器組。有時在直括線之外還加上輔助括線(花的或直的)來連接同種樂器。在總譜中,獨唱獨奏聲部如果只包括一兩行五線譜的話,左邊只畫一條起線,而不加括線。為了標記過高或過低的音,在五線譜的上面或下面還要加上許多短線,這些短線叫做加線,在五線譜上面的叫上加線,下面的叫下加線。由于加線而產(chǎn)生的間,叫做加間,在五線譜上面的加間叫上加間,下面的叫下加間。加線和加間的計算方法是:上加線和上加間,由下向上計算,下加線和下加間由上向下計算。

樂音體系中各音的絕對準確高度及其相互關(guān)系叫做音律。音律是在長期的音樂實踐發(fā)展中形成的,并成為確定調(diào)式音高的基礎(chǔ)。在歷史發(fā)展過程中,曾采用過各種各樣的方法來確 定樂音體系中各音的高度,其中主要的、為大家所熟知的有"純律"、"五度相生律"和"十二平均律"三種。目前被世界各國所廣泛采用的是"十二平均律"。但"純律"和"五 度相生律"在音樂生活中仍繼續(xù)發(fā)生著影響并具有重大的意義。

㈧ 十二平均律、五 度 相 生 律

將八度分成十二個均等的部分-半音-的音律叫做十二平均律。

十二平均律早在古代希臘時便有人提出了,但并未加以科學(xué)的計算。世界上最早根據(jù)數(shù)學(xué)來制訂十二平均律的是我國明朝大音樂家朱載(土育)(1854年)。

半音是十二平均律組織中最小的音高距離。兩音間的距離等于兩個半音的叫做全音。八度內(nèi)包括有十二個半音,也就是六個全音。

在音列的基本音級中間,除了E到F、B到C是半音外,其余相鄰兩音間的距離都是全音。

在鋼琴上,相鄰的兩個琴鍵(包括黑鍵)都構(gòu)成半音,隔開一個琴鍵的兩個音則都構(gòu)成全音。

根據(jù)復(fù)合音的第二分音和第三分音的純五度關(guān)系,即由某一音開始向上推一純五度,產(chǎn)生次一律,再由次一律向上推一純五度,產(chǎn)生再次一律,如此繼續(xù)相生年定出的音律叫做五度,產(chǎn)生再次一律,如此繼續(xù)相生所定出的音律叫做五度相生律。

例如五度相生律所訂出的七個基本音級間的音高關(guān)系,和十二平均律中七個基本音級的音高關(guān)系是不同的。雖然EF、BC之間亦為半音,但比十二平均律中的半音要小。其余相鄰兩音級之間雖然亦為全音,但比十二平均律中的全音要大。這種音高的差異就是由于定律方法的不同而產(chǎn)生的。

㈨ 純 律

純律是于五度相生律用以構(gòu)成的第二分音和第三分音之外,再加入第五分音來作為生律要素,構(gòu)成和弦形式。這樣便產(chǎn)生了七個基本音級。根據(jù)純律相生律中的基本音級的音高關(guān)系,又不同于十二平均律和五度相生律中的基本音級間的音高關(guān)系。它的EF、BC之間的半音比其他兩種律制的半音要大。全音的情況有兩種:CD、FG、AB為大全音,和五度相生律中的全音相等,比十二平均律中的全音大。ED、GA為小全音,比其他兩種律制的全音都小。前面簡略地談到了各種律制產(chǎn)生的方法和結(jié)果,但為什么用不同的方法定律就會產(chǎn)生不同的結(jié)果呢?為了說明這一問題,現(xiàn)以e1為例,用純律和五度相生律的定律方法來進行一次計算。我們已知純律是以復(fù)合音的第二分音、第三分音和第五分音作為生律要素的,也就是說純律大三度的振動數(shù)比應(yīng)是5/4。已知振動數(shù)比,再由振動數(shù)比求得音的振動數(shù)是很容易的。五度相生律是以復(fù)合音的第二分音和第三分音為基礎(chǔ),按照純五度(3/2)的關(guān)系連續(xù)相生而得。關(guān)于十二平均律,我們已知它是將八度分成十二個均等的部分而成,因此,除一度和八度外,其他各律的音高與純律和五度相生律皆不相同。三種律制在實際的應(yīng)用上各有長處,五度相生律是根據(jù)純五度定律的,因此在音的先后結(jié)合上自然協(xié)調(diào),適用于單音音樂。純律是根據(jù)自然三和弦而定律,因此在和弦音的同時結(jié)合上純正而和諧,適用于多聲音樂。但隨著多聲部音樂的發(fā)展,轉(zhuǎn)調(diào)的頻繁,加上鍵盤樂器在演奏純律上的困難,因而受到很大限制。十二平均律在音的先后結(jié)合和同時結(jié)合上都不是那么純正自然,但由于它轉(zhuǎn)調(diào)方便,在鍵盤樂器的演奏和制造上有著許多優(yōu)點,因此近百年來被廣泛采用。 然EF、BC之間亦為半音,但比十二平均律中的半音要小。其余相鄰兩音級之間雖然亦為全音,但比十二平均律中的全音要大。這種音高的差異就是由于定律方法的不同而產(chǎn)生的。

㈩ 自然半音和自然全音 變化半音和變化全音

兩個相鄰的音級構(gòu)成的半音叫做自然半音。自然半音可以由基本音級形成,也可以由變化音級形成,或由基本音級與變化音級形成。由相鄰的兩個音級形成的全音叫做自然全音。自然全音和自然半音一樣,可以由基本音級形成,也可以由變化音級形成,或由基本音級別變化音級形成。由同一音級的兩種不同形式所構(gòu)成的半音,叫做變化半音。變化半音可以由基本音級和變化音級形成,也可以由變化音級形成。由同一音級的兩種不同形式或隔開一個音級所構(gòu)成的全音,叫做變化全音。變化全音可以由基本音級和變化音級形成,也可以由變化音級與變化音級形成。自然半音和變化半音、自然全音和變化全音,是兩種性質(zhì)完全不同的半音和全音,不應(yīng)有所混同。純律是于五度相生律用以構(gòu)成的第二分音和第三分音之外,再加入第五分音來作為生律要素,構(gòu)成和弦形式。這樣便產(chǎn)生了七個基本音級。根據(jù)純律相生律中的基本音級的音高關(guān)系,又不同于十二平均律和五度相生律中的基本音級間的音高關(guān)系。它的EF、BC之間的半音比其他兩種律制的半音要大。全音的情況有兩種:CD、FG、AB為大全音,和五度相生律中的全音相等,比十二平均律中的全音大。ED、GA為小全音,比其他兩種律制的全音都小。

前面簡略地談到了各種律制產(chǎn)生的方法和結(jié)果,但為什么用不同的方法定律就會產(chǎn)生不同的結(jié)果呢?為了說明這一問題,現(xiàn)以e1為例,用純律和五度相生律的定律方法來進行一次計算。我們已知純律是以復(fù)合音的第二分音、第三分音和第五分音作為生律要素的,也就是說純律大三度的振動數(shù)比應(yīng)是5/4。已知振動數(shù)比,再由振動數(shù)比求得音的振動數(shù)是很容易的。五度相生律是以復(fù)合音的第二分音和第三分音為基礎(chǔ),按照純五度(3/2)的關(guān)系連續(xù)相生而得。關(guān)于十二平均律,我們已知它是將八度分成十二個均等的部分而成,因此,除一度和八度外,其他各律的音高與純律和五度相生律皆不相同。三種律制在實際的應(yīng)用上各有長處,五度相生律是根據(jù)純五度定律的,因此在音的先后結(jié)合上自然協(xié)調(diào),適用于單音音樂。純律是根據(jù)自然三和弦而定律,因此在和弦音的同時結(jié)合上純正而和諧,適用于多聲音樂。但隨著多聲部音樂的發(fā)展,轉(zhuǎn)調(diào)的頻繁,加上鍵盤樂器在演奏純律上的困難,因而受到很大限制。十二平均律在音的先后結(jié)合和同時結(jié)合上都不是那么純正自然,但由于它轉(zhuǎn)調(diào)方便,在鍵盤樂器的演奏和制造上有著許多優(yōu)點,因此近百年來被廣泛采用。

 

作者:不詳 來源:網(wǎng)絡(luò)
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