121、商業(yè)設(shè)計(jì)過(guò)程一般有兩個(gè)階段是？
（1）擬定設(shè)計(jì)目標(biāo)及概念的思考階段
（2）將設(shè)定概念轉(zhuǎn)換為視覺(jué)性信息的視覺(jué)化階段
122、試述顧愷之在中國(guó)繪畫史上的地位。
（1） 克服前代限于說(shuō)教內(nèi)容的缺點(diǎn)，廣泛采用多樣性題材。
（2） 明確提出了“傳神”的重要性。
（3） 加強(qiáng)平列構(gòu)圖的變化，依靠畫面人物相互關(guān)系的巧妙處理以顯示人物的情思。
（4） 揉合漢畫與西域的線條，創(chuàng)造“春蠶吐絲”般的線描風(fēng)格。
（5） 在畫法畫理諸方面，體現(xiàn)出樸素的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)思想。
123、花鳥(niǎo)畫中的“徐黃異體”各有什么特點(diǎn)？
黃筌的風(fēng)格：
（1） 取材多為宮廷珍禽瑞鳥(niǎo)，奇花怪石。
（2） 畫法多采用“雙溝填彩”，筆調(diào)工細(xì)。
（3） 畫風(fēng)富麗，設(shè)色鮮明。
徐熙的風(fēng)格：
（1） 取材多為民間汀花野竹，水鳥(niǎo)淵魚(yú)。
（2） 作畫重在用墨，兼勾帶染，有“落墨花”之稱。
（3） 設(shè)色不以暈淡為工，只是略加色彩。
因此畫史上有“黃家富貴，徐熙野逸”之說(shuō)。
124、與古希臘藝術(shù)相比,古代羅馬藝術(shù)有哪些特點(diǎn)?
(1)與希臘藝術(shù)相比,古羅馬藝術(shù)沒(méi)有希臘藝術(shù)那樣的浪漫主義色彩和幻想成分,而具有寫實(shí)和敘事性的特征。
(2)羅馬藝術(shù)不像希臘藝術(shù)那樣單純,它的淵源復(fù)雜,既受了希臘藝術(shù)的影響,也吸收了西亞等地區(qū)藝術(shù)的影響。
(3)希臘藝術(shù)主要用于敬神,圍繞神廟和祭祀、紀(jì)念活動(dòng)進(jìn)行創(chuàng)作,帶有理想化的色彩。羅馬人的藝術(shù)則大多是以給帝王歌功頌德、滿足羅馬貴族奢侈的生活需要為目的的。
(4)希臘人創(chuàng)造了世界最偉大的雕塑藝術(shù)。希臘雕塑強(qiáng)調(diào)的是共性和民族精神,而羅馬人要求的是個(gè)性特征鮮明的肖像。羅馬藝術(shù)家不僅追求外形的逼真,而且注重人物個(gè)性的刻畫。
(5)在建筑方面,羅馬人取得了獨(dú)特的成就。他們?cè)诩夹g(shù)和結(jié)構(gòu)上都比希臘的建筑藝術(shù)有所進(jìn)步,在建筑類型上也比希臘更豐富。
125、簡(jiǎn)述巴洛克藝術(shù)的主要特點(diǎn)..
(1)首先是它的豪華的特色。巴洛克藝術(shù)雖是為宗教服務(wù)的,有強(qiáng)烈的宗教特色,同時(shí)又有濃厚的享樂(lè)主義色彩。
(2)它是一種激情的藝術(shù),它打破理性的寧?kù)o和諧,具有濃郁的浪漫主義色彩,非常強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力；
(3)極力強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng),運(yùn)動(dòng)和變化可以說(shuō)是巴洛克藝術(shù)的靈魂；
(4)非常關(guān)注作品的空間感和立體感；
(5)綜合性,巴洛克藝術(shù)強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段,例如在建筑上重視建筑與雕刻、繪畫的綜合。
126、為什么說(shuō)17、18世紀(jì)的意大利美術(shù)在意大利美術(shù)史甚至歐洲美術(shù)史上具有承前啟后、繼往開(kāi)來(lái)的作用？
17、18世紀(jì)的意大利美術(shù)共有三個(gè)主要流派：意大利學(xué)院派藝術(shù)、巴洛克藝術(shù)、和以卡拉瓦喬為代表的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)。這一時(shí)期的意大利美術(shù)在于歷史轉(zhuǎn)折期，對(duì)意大利甚至整個(gè)歐洲藝術(shù)都有承前啟后、繼往開(kāi)來(lái)的作用。承前是指繼承文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)的某些傳統(tǒng)，如學(xué)院派主張繪畫的標(biāo)準(zhǔn)是米開(kāi)朗基羅的人體、拉斐爾的素描、格累喬的典雅與風(fēng)韻等；啟后是指它開(kāi)辟了一個(gè)新的時(shí)代，它的多姿多彩，對(duì)后來(lái)的歐洲美術(shù)有著深刻的影響。如學(xué)院派藝術(shù)影響了古典主義藝術(shù)的發(fā)展；巴洛克藝術(shù)影響了羅可可藝術(shù)和浪漫主義藝術(shù)；而卡拉瓦喬的藝術(shù)，不僅在當(dāng)時(shí)影響了歐洲各國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)，還對(duì)18世紀(jì)的市民藝術(shù)、19世紀(jì)的批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)都產(chǎn)生過(guò)深遠(yuǎn)的影響。
127、為什么彩陶盆要將圖案畫在盆內(nèi)側(cè)？
當(dāng)時(shí)的人們雖然已有定居的房屋，但都是席地而坐、臥，各種生活用具無(wú)論是拿在手上還是放在地上，多數(shù)情況下是俯視，看到的是盆底和內(nèi)壁，所以盆類陶器上的花紋多裝飾于內(nèi)側(cè)。
128、從制作陶器到制作彩陶的條件有哪些？
（1）首先要掌握顏色的使用知識(shí)。
（2）要有較高的燒制技術(shù)。
（3）需要在質(zhì)地光滑的細(xì)泥陶上才能顯示出顏料的色彩感，并且用筆得以流暢無(wú)阻。
129、中國(guó)彩陶的藝術(shù)特點(diǎn)？
（1）以意寫形
（2）彩陶?qǐng)D案主要采取動(dòng)的形態(tài)和格式
（3）高度概括提煉的標(biāo)志性圖案
（4）彩繪紋樣與造型的完美結(jié)合
（5）單純強(qiáng)烈的藝術(shù)風(fēng)格
130、陶與瓷有哪些區(qū)別？
（1）燒制的原材料不同。陶器一般用黏土和沙土，瓷器用高嶺土、石英、長(zhǎng)石等礦物性原料。
（2）燒制溫度不同。陶器800—1000度，瓷器1200度以上。
（3）陶器質(zhì)地疏松有一定吸水性，瓷器質(zhì)地密實(shí)不透水。
（4）陶器敲擊聲音悶響，而瓷器敲擊聲音清脆。
131、隋代瓷器造型有哪些特征？
（1）胎體的可塑性和耐火性能加強(qiáng)，顯得秀氣
（2）罐類器形一般為短頸、直口、圓腹，腹中有一粗棱。
（3）隋代的龍柄雙身壺比較奇特。
（4）器物為小平底，底下有圓餅狀實(shí)足，器物邊用刀消去部分出現(xiàn)淺圈足。
132、荊浩為代表北方山水畫特點(diǎn)
（1）主要表現(xiàn)北方石質(zhì)山岳，山勢(shì)險(xiǎn)峻。
（2）畫上多有長(zhǎng)松、古樹(shù)、巨石、飛泉。
（3）畫法以頓挫的線條勾出山石凹凸，再加點(diǎn)皴，山石外輪廓線條較為明顯。
（4）畫風(fēng)雄偉剛健，給人以崇高的壯美。
133、“揚(yáng)州八怪”繪畫特點(diǎn)
（1）風(fēng)格鮮明，個(gè)性突出。
（2）重視情趣的表現(xiàn)，力圖在作品中顯示出自己的人品、學(xué)問(wèn)、才情、思想。
（3）詩(shī)文、書法、繪畫、印章，完美結(jié)合。
創(chuàng)作特點(diǎn)：師造化、抒個(gè)性、用我法、專寫意、重神似、端人品、博修養(yǎng)。
134、花鳥(niǎo)畫“徐黃異體”特點(diǎn)
五代西蜀畫院畫家黃筌和南唐畫家徐熙的花鳥(niǎo)畫風(fēng)格。
黃筌的風(fēng)格：1取材多為宮廷珍禽瑞鳥(niǎo)，奇花怪石。2畫法多采用“雙鉤填彩”筆致工細(xì)。3畫風(fēng)富麗，設(shè)色鮮明。
徐熙的風(fēng)格：1取材多為民間汀花野竹，水鳥(niǎo)淵魚(yú)。2作畫重在用墨，兼勾帶染，有“落墨花”之稱。3設(shè)色不以暈淡為工，只是略加色彩。畫史上有“黃家富貴，徐熙野逸”之說(shuō)。
135、簡(jiǎn)述謝赫的六法論
氣韻生動(dòng)：生動(dòng)地反映人物精神狀態(tài)和性格特征。骨法用筆：通過(guò)對(duì)人物外表的描繪而反映人物特征的筆法要求。應(yīng)物象形：準(zhǔn)確地描繪對(duì)象的形狀。隨類賦彩：按照對(duì)象的固有色彩來(lái)設(shè)色。經(jīng)營(yíng)位置：指構(gòu)思、構(gòu)圖。轉(zhuǎn)移模寫：指繪畫的臨摹和復(fù)制。