中小學美術(shù)教師招聘考試《新課程教學設(shè)計與案例分析》
第一部分 基本概念題
1、美術(shù)的分類一般有繪畫、 、雕塑、 等
2、中國畫用墨的方法大體上可以分為潑墨法、破墨法、 、 、 。
3、課堂教學是教師提高和促進每一位學生發(fā)展的主要陣地，建立“以學論教，教為了促進學”的課堂教學設(shè)計已成為美術(shù)課程改革的主流。美術(shù)課堂教學設(shè)計的主要標準有教學目標多元、教學內(nèi)容豐厚、 、教學問題優(yōu)化、教學活動有效、 教學姿態(tài)平等、 、 、 。4、意大利文藝復(fù)興盛期的“三杰”是 、 、 。
5、人言“墨分五彩”，墨色有焦、濃、 、 、 五個濃淡色階。
6、本次課程改革，要改變單純以學科知識體系構(gòu)建課程的思路和方法，從促進學生素質(zhì)發(fā)展的角度，根據(jù)美術(shù)學習活動方式來劃分學習領(lǐng)域。因此，新課標劃分了“ ”、“ ”、“ ”和“ ”四個學習領(lǐng)域。
第二部分 簡答題
1、什么是美術(shù)教育？
2、什么是素描？
3、什么是案例？
4、什么是自主學習？
5、一個優(yōu)秀的教師應(yīng)該學會教學設(shè)計的反思，而反思首先是能發(fā)現(xiàn)問題，在教學實踐中，可以從哪些途徑去發(fā)現(xiàn)問題？
6、什么是美術(shù)語言？
7、什么是文化情境？
8、教師教學行為選擇的依據(jù)有哪些？
9、教學目標在教學設(shè)計中具有什么意義？
10、案例區(qū)別于其他文字材料的特征是什么？
第三部分 辨別題
請辨別正確、錯誤或片面，并陳述理由。
1、美術(shù)教師最重要的是教會學生掌握美術(shù)基本知識和技能。
2、在教學中，教師應(yīng)該懂得“教學有法，但無定法，貴在得法”。
3．綜合性學習是世界教育發(fā)展的一個新特點，是美術(shù)課程應(yīng)該具有的特征。
4．美術(shù)課應(yīng)該重視對學生的個性培養(yǎng)，放手讓學生動手，教師不能指導(dǎo)。
第四部分 觀點論述
1．你在美術(shù)教育中，如何理解與運用“以直觀形象傳遞信息的教學方法”？請聯(lián)系教學實際進行闡述。
2、你是怎么理解教師“教”與學生“學”的關(guān)系？
3.在美術(shù)教學中，我們強調(diào)了美術(shù)的文化學習，是不是就可以忽略美術(shù)的基本知識技能？
4、新課程主張三維教學目標的實現(xiàn)，是要求每一節(jié)課的三維目標都能均衡實現(xiàn)嗎？
第五部分 案例分析
1、 水彩畫中水、色的相互滲化，會產(chǎn)生豐富的色彩變化。但學生在實踐的過程中，往往不能較好地掌握用筆、用水、用色等要領(lǐng)。請你結(jié)合教學實際，列舉學生在運用水、色的相互滲化時容易出現(xiàn)的問題，并提出解決的方法。
2、對下例案例設(shè)計進行評析。
《會滾的玩具》
上課時，只見同學們的座位前放著上節(jié)課老師要求帶的各種塑料瓶、鐵罐、圓球以及各種五顏六色的彩紙、顏色等材料，還放著剪刀、膠水、雙面膠等工具。講臺前，老師放著一塊很大的呈斜坡狀的板。
老師檢查了同學們的材料后，就開始上課了。他先拿了一個空的可樂瓶，放在講臺前的斜板上，瓶子立刻從板上滾了下來。這一舉動立刻引起了同學們的注意。
“小朋友們，你們注意到了嗎？當可樂瓶放在平面的桌上，瓶子就不會滾動，而當可樂瓶放在斜面的板上，就會滾動起來�！�
隨后，老師又拿了一只紙杯，放在了斜板上，可紙杯只是動了一下，卻滾動不起來。老師問同學們：“可樂瓶能滾動，而紙杯為什么滾動不起來呢？”
同學們有的說：“由于紙杯一邊大一邊小，所以滾動不起來�！币灿械耐瑢W說：“是由于失去平衡，所以滾動不起來了�！�
接著，老師又拿出一只盤子，問同學們會不會滾動。
同學們都認為會滾動。于是，老師請一位同學來試一試，可試了幾次，都失敗了。老師又問同學：“盤子為什么在滾動時容易倒下？”
一女同學搶先說：“由于盤子邊的面積太小，所以滾動容易倒下�！�
老師隨即把兩個盤子粘在一紙筒的兩頭，進行了組合，并在斜板上試著滾動一下，這次成功了。
老師總結(jié)道：“圓形的物體能夠滾動，但是如果失去了平衡，就難以滾動起來。今天我們大家在做會滾動的玩具時，可千萬要注意使玩具保持平衡呀！”
老師告訴同學，今天我們做會滾的玩具，可以先進行組合，然后再進行裝飾。裝飾的方法可以是剪貼，也可以是繪畫。并要求同學根據(jù)自己帶來的材料，設(shè)計一個和別人不一樣的滾動玩具。
3.請結(jié)合新課程的教學理念，對下例案例設(shè)計進行評析。
案例： 變教師“獨唱”為師生“合唱”
教師與學生的關(guān)系問題是每一位致力于課堂教學改革的老師首先考慮的問題，我也在這方面作了一些嘗試，“跟著學生走”就是我的一些體會。
有一天，我請同學把高高的講臺搬走，換上了課桌，再搬來了張椅子坐下來，新的一課就這樣開始了。
我請同學把課本翻到《外國現(xiàn)代繪畫》部分，那是一個新的內(nèi)容，我的要求是：學生先看幾分鐘書，再把自己不理解的問題提出來討論。五分鐘后，一位同學勇敢的站了起來提出了一個帶有普遍性的問題：：“我實在看不懂凡.高的作品�！蔽翌A(yù)先準備了一段錄像《凡.高的追求》，錄像放完后，給學生提出了一個問題：“凡高講藝術(shù)家總是用作品來說話,那么凡高用作品對我們講了些什么？”一名學生感慨地說：“我從畫中看到了凡高是熱愛生活的，他是用生命在作畫�！苯又�，有同學提出不理解超現(xiàn)實主義的作品。我簡單的講述了佛洛伊德的潛意識理論，并向?qū)W生推薦了一本書《夢的解析》。有同學不理解蒙德里安的《百老匯的爵士樂》，我就放爵士樂《“楓葉”拉格泰姆》給學生聽，再請同學來講講自己的感受。
我的課已不在有完整的教案了，最多的是一些粗略的構(gòu)想。我開始抱著一大堆資料上課，對學生提出的問題并不給予解答，先是討論，再請同學來解答。事實上，大部分問題通過學生的討論時能解決的，學生感到了群體的智慧是巨大的。我在資料的收集上花了大量的時間，想象著學生可能提出什么問題，學生需要哪些幫助，而對課怎么上，采用什么方法上，怎樣過渡考慮得少了。課堂的走向，情境的發(fā)展操縱在學生的手中，隨著有質(zhì)量問題的提出，學生有見解的闡述，使得課堂向廣度及深度發(fā)展。這里的教學似乎已沒有了明確的目標，沒有固定的模式；只有學生智慧與智慧的碰撞，只有問題的探究、知識的相互融通和思維的無限擴展……這樣，每一堂課都變得無法預(yù)料，卻充滿著新奇。于是，每一次下課我和學生都盼望著下一節(jié)課的到來。當有些問題目前無法解決時，我們就一起把目光投向課外，投向未來。我們的課變得活潑了，笑聲多了，掌聲多了，老師“獨唱”少了，師生“合唱”多了。課堂變成了師生共同討論解決問題的場所，電教設(shè)備、教科書，甚至老師都成了學生的一種資源。
問題：1、在新的教育情境中，美術(shù)教師需要改變什么？
2、教育者與受教育者具有共同的方向嗎？
《新課程教學設(shè)計與案例分析》中小學美術(shù)參考答案