教學(xué)目標(biāo)：⑴學(xué)會通過戲劇沖突和精彩對白把握典型藝術(shù)形象
    ⑵欣賞戲劇的語言藝術(shù)    ⑶掌握欣賞戲劇的一般技巧    ⑷通過哈姆萊特的學(xué)習(xí)，學(xué)會正確的認(rèn)識我們自己
    教學(xué)重點：⑴通過戲劇沖突和精彩對白把握典型人物的典型性格
    ⑵品位莎士比亞戲劇的語言藝術(shù)    教學(xué)難點：⑴如何理解哈姆萊特關(guān)于“生存還是毀滅”這段對白
    ⑵理解哈姆萊特性格的典型性    教學(xué)過程：  

  一、導(dǎo)入：當(dāng)人們提及文學(xué)名著的時候，我們常常會有一種敬畏之心，敬其恒久的藝術(shù)魅力，畏其深刻的思想內(nèi)容。其實，如果我們靜下心來認(rèn)真品讀，就會發(fā)現(xiàn)名著距離我們很近。那么，今天就讓我們真正走進(jìn)名著，深入名著，來一起欣賞莎士比亞的經(jīng)典劇作《哈姆雷特》。
    板書：《哈姆雷特》   

 二、復(fù)習(xí)提問    1.通過上堂課的學(xué)習(xí)，我們知道矛盾沖突的雙方是哪些人物？
    2.哪位同學(xué)能回憶一下他們之間的復(fù)雜關(guān)系？
    三、布置任務(wù)：圍繞下面的問題分組討論：（幻燈片）
    1.戲劇沖突是戲劇的要素之一，常�？梢苑譃橥庠跊_突和內(nèi)在沖突。
    ⑴在這場戲中，主要外在沖突是否表現(xiàn)為哈姆雷特與奧菲利婭的沖突？為什么？
    ⑵沖突雙方力量對比上有什么特點？
    ⑶在這種情況下，哈姆雷特堅持個人復(fù)仇。結(jié)合時代背景，這反映出他思想上有什么特點？
    2.戲中，哈姆雷特的內(nèi)在沖突表現(xiàn)得非常激烈，請仔細(xì)閱讀“生存還是毀滅”這段對白，說說激烈的沖突來自于哈姆雷特對哪些問題的思考？思考的結(jié)果如何？這體現(xiàn)出他怎樣的性格特點?
    3.哈姆雷特，奧菲利婭的對白，說的都是瘋話嗎？為什么？請舉例說明。這反映了他什么樣的性格特點？
    4.在奧菲利亞的獨白中，哈姆雷特過去是怎樣的形象？莎士比亞為什么借奧菲利亞之口對哈姆雷特極力贊美？
    四.完成任務(wù)：老師引導(dǎo)學(xué)生解決問題（以學(xué)生自主回答為主）
    明確上面問題的答案：    1.（1）不是。因為哈姆萊特的直接復(fù)仇對象是國王。他與國王之間的矛盾沖突應(yīng)為主要沖突。奧菲利婭因不明真相并以為哈姆萊特真的瘋了而無法與哈姆萊特溝通的矛盾仍從屬于哈姆萊特與國王之間的矛盾，因為她是被人利用。
    （2）懸殊強(qiáng)大（強(qiáng)大到一個封建集團(tuán)）弱�。ㄈ跣〉揭粋�人）
    （3）個人英雄主義強(qiáng)調(diào)個人力量的偉大，表現(xiàn)了對人的自我的極大的肯定。新興產(chǎn)階級人文主義思想的體現(xiàn)。
    2．生存與毀滅思想與行動
    他選擇生存，選擇復(fù)仇激烈的思想斗爭后他選擇了行動與堅持
    特點：在面對巨大的挫折時，他善思、憂郁、延遲、
    3.不是。因為哈姆萊特的很多話都是直逼現(xiàn)實的，直接反映了現(xiàn)實問題。如：對美麗與貞潔的思考，反復(fù)強(qiáng)調(diào)奧菲利婭進(jìn)尼姑庵，嘲諷天下女人煙視媚行、淫聲浪氣等。
    性格：偏執(zhí)。他曾母親改嫁而感嘆：“脆弱啊，你的名字就是女人！”
    4.莎翁用了七個短語從七個角度來極力贊美哈姆萊特，使他近乎完人。
    盡管哈姆萊特身上有這樣、那樣的缺點，但他仍不失為一個有知識、有理想的青年，他敢于承擔(dān)重任并堅持完成它。他是莎士比亞人文主義思想的化身，莎士比亞深愛著筆下這個人物，他代表著歐洲文藝復(fù)興時期新興資產(chǎn)階級進(jìn)步思想，代表著正義向邪惡的封建的集團(tuán)挑戰(zhàn)。他是一個英雄，同時也是一個血肉豐滿的藝術(shù)形象，并非完人，也正因為如此，他才成為千百年來經(jīng)久不衰的藝術(shù)典型。
    五.總結(jié)哈姆雷特人物性格（以學(xué)生自主回答為主）
    六.學(xué)生現(xiàn)場戲劇片段表演（表演哈姆萊特與奧菲利婭的對白）
    七.學(xué)生評議    從藝術(shù)形象的角度分析是否符合哈姆萊特的性格
    八．名人眼中的哈姆雷特
    （進(jìn)一步明確哈姆萊特這一藝術(shù)形象的典型性）
    德國詩人海涅說：“我們認(rèn)識這個哈姆萊特，好象我們認(rèn)識我們自己的面孔，我們經(jīng)常在鏡子里看到他”，并說看到的“正是我們自己的相貌”。
    俄國作家屠格涅夫認(rèn)為任何人都會同情哈姆萊特的原因是：“幾乎每一個人都能在哈姆萊特身上找到他自己的缺點�！�
    俄國批評家別林斯基幾乎把哈姆萊特從個人擴(kuò)大到全人類，他說哈姆萊特“是偉大的，深刻的，……他就是你，就是我，就是我們每一個人”。
    法國文豪雨果也持有相同的看法：“哈姆萊特像我們每一個人一樣真實，但又要比我們偉大。他是一個巨人，卻又是一個真實的人。因為哈姆萊特不是你，也不是我，而是我們大家。哈姆萊特不是某一個人，而是人�！�
    九．在戲劇中，一個鮮明的藝術(shù)形象是靠精彩的藝術(shù)對白來實現(xiàn)的。下面就讓我們來品位一下《哈姆萊特》的語言藝術(shù)。    莎士比亞是世界公認(rèn)的語言大師，曹禺是中國現(xiàn)代話劇史上的奇才。
    試比較《哈姆來特》（節(jié)選）與《雷雨》（節(jié)選）戲劇語言特點的異同
    明確：（1）相同點：都是主要靠人物對白來表現(xiàn)突出人物性格的舞臺藝術(shù)。
    （2）不同點：➀〈〈哈姆萊特〉〉采用了大量的人物內(nèi)心獨白來突出人物性格；而〈〈雷雨〉〉主要運用有力的舞臺說明和簡潔的人物對話來表現(xiàn)人物性格
    ➁莎翁的戲劇，大量地使用比喻、排比等修辭手法，語言華美，抒情性濃郁；〈〈雷雨〉〉的語言比較樸實自然，生活化。
    十．總結(jié)課堂教學(xué)內(nèi)容和研讀戲劇的鑒賞技巧，觀看經(jīng)典名著影片〈〈哈姆萊特〉〉，完成對世界經(jīng)典的深入品讀。