12.閱讀下面一首唐詩(shī)，然后回答問題。(8分)
夕次盱眙縣
(唐)韋應(yīng)物
落帆逗淮鎮(zhèn)，停舫臨孤驛。
浩浩風(fēng)起波，冥冥日沉夕.
人歸山郭暗，雁下蘆洲白.
獨(dú)夜憶秦關(guān)，聽鐘未眠客.
(1)全詩(shī)緊扣“夕”來(lái)寫，請(qǐng)對(duì)此作具體說(shuō)明。
(2)最后一聯(lián)抒發(fā)了作者怎樣的心情?聯(lián)系全詩(shī)看，作者是如何表達(dá)這種情感的?
12、(1)大陽(yáng)沉落大地，山昏城暗人們都各自回家，月照蘆洲雁群也落下棲息。(3分)(-層意思1分)
(2)①抒發(fā)了詩(shī)人孤舟夜泊，獨(dú)宿江上，不能入眠，而勾起的羈旅思鄉(xiāng)的愁緒。(2分)
(關(guān)鍵詞為：鄉(xiāng)思客愁、思鄉(xiāng)之情和愁緒等。僅答“思鄉(xiāng)”一類詞語(yǔ)，而無(wú)前面的解說(shuō)給1分)②前六句側(cè)重于寫景，渲染曠野蒼涼凄清夜景的特定氛圍，襯托出詩(shī)人特有的心境，寓情于景;末兩句情中有景，用鐘聲烘托了自己的羈旅愁思。)(3分)
13、閱讀下面這首宋詞，回答問題。(8分)
浣溪沙
歐陽(yáng)修
湖上朱橋響畫輪，溶溶春水浸春云，碧琉璃滑凈無(wú)塵。
當(dāng)路游絲縈醉客，隔花啼鳥喚行人，日斜歸去奈何春。
(1)據(jù)詞意，說(shuō)說(shuō)詞人游春時(shí)在感情上經(jīng)歷了怎樣的變化。(3分)
答：
(2)古人詩(shī)詞講究煉字，力求一字乃至數(shù)字傳神。試分析“縈”“喚”二字在詞中的妙用。(5分)
13、(1)由喜悅到日暮須歸的無(wú)奈、惆悵
(2)“縈”“喚”二字采用擬人手法，將垂柳、啼鳥人格化。(2分垂柳依依，小鳥啼囀，似乎在熱情地挽留游客。(1分)傳達(dá)出詞人極度陶醉的喜悅之情。(1分)情與景渾然一體(情景交融)，達(dá)到了極高的藝術(shù)境界。(1分)
14.閱讀下面一首詩(shī)歌，回答問題。(8分)
灞上秋居
馬 戴
灞原風(fēng)雨定，晚見雁行頻。
落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨(dú)夜人。
空?qǐng)@白露滴，孤壁野僧鄰。
寄臥郊扉久，何年致此身。
(1)詩(shī)歌的首聯(lián)描寫了怎樣的一幅畫面?渲染了一種什么樣的氛圍?(4分)
(2)“落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨(dú)夜人”一聯(lián)值得玩味，請(qǐng)你作簡(jiǎn)要賞析。(4分)
14.(8分) (1) 首聯(lián)描寫了秋風(fēng)秋雨傍晚時(shí)分才停下來(lái)，在暮靄沉沉的天際，雁群自北向南急急飛過的畫面，渲染了凄清、陰冷、孤獨(dú)的氛圍。(4分) (2)詩(shī)人觸景生情，羈留異地見落葉而思故鄉(xiāng); “寒”“獨(dú)”二字相互映襯，寫盡客居他鄉(xiāng)凄涼孤獨(dú)的心情。(4分)
灞上秋居
馬戴
灞原風(fēng)雨定， 晚見雁行頻。
落葉他鄉(xiāng)樹， 寒燈獨(dú)夜人。
空?qǐng)@白露滴， 孤壁野僧鄰。
寄臥郊扉久， 何年致此身?
此詩(shī)純寫閉門寥落之感。整首詩(shī)篇好似一幅形象鮮明、藝術(shù)精湛的畫卷。我們把它慢慢地打開，首先映入眼簾的是灞原上空蕭森的秋氣：撩人愁思的秋風(fēng)秋雨直到傍晚才停歇下來(lái)，在暮靄沉沉的天際，接連不斷的雁群自北向南急急飛過。連番的風(fēng)雨，雁兒們已經(jīng)耽誤了不少行程，好不容易風(fēng)停雨歇，得趕在天黑之前找到一個(gè)宿處。這里用一個(gè)“頻”字，既表明了雁群之多，又使人聯(lián)想起雁兒們急于投宿的惶急之狀。古人每見雁回，易惹鄉(xiāng)思。下面我們繼續(xù)打開畫卷，景象則由寥廓的天際漸漸地轉(zhuǎn)到地面，轉(zhuǎn)到詩(shī)中的主人。只見風(fēng)雨中片片黃葉從樹上飄落下來(lái)，而寄居在孤寺中的一個(gè)旅客正獨(dú)對(duì)孤燈，默默地出神�！奥淙~他鄉(xiāng)樹”這句，很值得玩味。中國(guó)有句老話叫做“樹高千丈，葉落歸根”，詩(shī)人在他鄉(xiāng)看到落葉的情景，不能不有所感觸。自己羈留異地，何時(shí)才能回到故鄉(xiāng)東海(今江蘇連云港市西南)呢?其心情之酸楚，完全滲透在這句詩(shī)的字里行間。“寒燈獨(dú)夜人”，一個(gè)“寒”字，一個(gè)“獨(dú)”字，寫盡客中凄涼孤獨(dú)的況味。不難想象：一燈如豆，伴著一個(gè)孤寂的身影。夜已深了，寒意重重，在寒氣包圍中，燈光更顯得黯淡無(wú)力，而詩(shī)人孤獨(dú)凄苦的心情也隨之更進(jìn)了一層�！昂迸c“獨(dú)”起著相互映襯的作用：由寒燈而顯出夜長(zhǎng)難捱，因孤獨(dú)而更感到寒氣逼人。
五、六兩句讓畫卷再向下推移，它不僅顯示了更大的空間，更細(xì)的景物，而且出神入化，展現(xiàn)了詩(shī)人的心境。這時(shí)夜闌人靜，連秋蟲都已停止了歌唱，只有露珠滴落在枯葉上的響聲，一滴接著一滴，雖很微弱，卻很清晰。這句“空?qǐng)@白露滴”用的是以“動(dòng)”烘托“靜”的手法，比寫無(wú)聲的靜更能表現(xiàn)環(huán)境的寂靜，露滴的聲音不但沒有劃破長(zhǎng)夜的寂靜，反而更使人感到靜得可怕。試想，連露滴的聲音都可聽到，還有什么比這更寂靜的呢?下一句“孤壁野僧鄰”同樣是用烘托的手法。明明要說(shuō)的是自己孑然一身，孤單無(wú)依，卻偏說(shuō)出還有一個(gè)鄰居，而這個(gè)鄰居竟是一個(gè)絕跡塵世、猶如閑云野鶴的僧人。與這樣的野僧為鄰，詩(shī)人的處境的孤獨(dú)就顯得更加突出了。這兩句在寫景的同時(shí)進(jìn)一步寫出了詩(shī)人的心境：秋夜孤房連露滴的聲音都可聽到，正說(shuō)明他思潮起伏，長(zhǎng)夜無(wú)眠;而所與為鄰的只有一個(gè)野僧，表明他正想到自己已經(jīng)被拋出世外，不知何日才能結(jié)束這種生涯。正是因?yàn)檫@樣，所以詩(shī)的最后兩句也就與前面的描寫自然銜接起來(lái)，不顯得突兀。
最后兩句直接說(shuō)出詩(shī)人的感慨：“寄臥郊扉久，何年致此身?”詩(shī)人為了求取官職來(lái)到長(zhǎng)安，在灞上(又作“霸上”，長(zhǎng)安東)已寄居多時(shí)，一直沒有找到進(jìn)身之階，因而這里率直道出了懷才不遇的苦境和進(jìn)身希望的渺茫。
這首詩(shī)寫景，都是眼前所見，不假浮詞雕飾;寫情，重在真情實(shí)感，不作無(wú)病呻吟。因此，盡管題材并不新鮮，卻仍有相當(dāng)強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
15.閱讀下面一首唐詩(shī)，然后回答問題。 (6分)
裴給事宅白牡丹
裴潾
長(zhǎng)安豪貴惜春殘，爭(zhēng)賞街西紫牡丹。
別有玉盤承露冷，無(wú)人起就月中看。
[注]裴給事即作者裴潾。給事，官職名。
這首詩(shī)是怎樣描寫白牡丹的?表達(dá)了作者怎樣的思想感情?
15.[古詩(shī)鑒賞](6分)
[第一問]
①通過描寫長(zhǎng)安豪貴爭(zhēng)相觀賞紫牡丹的盛況來(lái)渲染紫牡丹的名貴，為后面展開對(duì)白牡丹的描寫作了有力的鋪墊。
②用“玉盤”比喻盛開的白牡丹，形象地寫出了白牡丹的冰清玉潔。
③以冷露、月白、風(fēng)清襯托白牡丹的超凡脫俗。
④上聯(lián)人們觀賞紫牡丹時(shí)車水馬龍、觀者如云的喧囂情景與下聯(lián)無(wú)人觀賞白牡丹、庭園寂寥的冷落景象構(gòu)成鮮明對(duì)比，通過一動(dòng)一靜、一熱一冷的對(duì)照寫出了紫牡丹和白牡丹迥然不同的遭際。
[4傘。答對(duì)一點(diǎn)得2分，答對(duì)兩點(diǎn)得4分。①“渲染名貴”1分，“鋪墊”1分。②“比喻”1分“冰清玉潔”1分。③“襯托”1分，“超凡脫俗”1分。④“對(duì)比”1分，“寫出不同遭際”1分。]
[第二問]
①表達(dá)了作者雖似白牡丹冰清玉潔(或：超凡脫俗)卻無(wú)人賞識(shí)的幽怨之情。
②表達(dá)了作者對(duì)白牡丹冰清玉潔(或：超凡脫俗)卻無(wú)人賞識(shí)的同情。
[2分。答對(duì)一點(diǎn)得2分。]
裴給事宅白牡丹
裴潾
長(zhǎng)安豪貴惜春殘， 爭(zhēng)賞街西紫牡丹。
別有玉盤承露冷， 無(wú)人起就月中看。
在唐代，觀賞牡丹成為富貴人家的一種習(xí)俗。據(jù)李肇《唐國(guó)史補(bǔ)》記載：“京城貴游尚牡丹三十余年矣，每春暮，車馬若狂，以不耽玩為恥�！敝刑圃�(shī)人劉禹錫也有詩(shī)為證：“唯有牡丹真國(guó)色，花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城”(《賞牡丹》)。
當(dāng)時(shí)，牡丹價(jià)格十分昂貴，竟至“一本有直數(shù)萬(wàn)者”。(亦見《唐國(guó)史補(bǔ)》)牡丹中又以大紅大紫為貴，白色牡丹不受重視。裴潾這首詩(shī)的前兩句便形象而概括地寫出了唐代的這種風(fēng)習(xí)。
“長(zhǎng)安豪貴惜春殘，爭(zhēng)賞街西紫牡丹�！碧拼┏情L(zhǎng)安有一條朱雀門大街橫貫?zāi)媳�，將長(zhǎng)安分為東西兩半。街西屬長(zhǎng)安縣，那里有許多私人名園。每到牡丹盛開季節(jié)，但見車水馬龍，觀者如堵，游人如云。選擇“長(zhǎng)安”、“街西”作為描寫牡丹的背景，自然最為典型。作者描寫牡丹花開時(shí)的盛景，只用“春殘”二字點(diǎn)出季節(jié)，因?yàn)槟档な㈤_恰在春暮。作者沒有對(duì)紫牡丹的形象做任何點(diǎn)染，單從“豪貴”對(duì)她的態(tài)度著筆。豪貴們耽于逸樂，“無(wú)日不看花”，桃杏方盡，牡丹又開，正值暮春三月，為“惜春殘”，更是對(duì)牡丹趨之若鶩。以爭(zhēng)賞之眾，襯花開之盛，“惜春殘”一筆確實(shí)收到了比描寫繁花似錦更好的藝術(shù)效果。
以上使用側(cè)面描寫，著意渲染了紫牡丹的名貴�？此婆c題目無(wú)關(guān)，實(shí)則為后面展開對(duì)白牡丹的描寫作了有力的鋪墊�！皠e有玉盤承露冷，無(wú)人起就月中看。”一個(gè)“別”字，引出了迥然不同的另一番景象。玉盤，冷露，月白，風(fēng)清，再加上寂靜無(wú)人的空?qǐng)@，與上聯(lián)描寫的情景形成極其鮮明的對(duì)比。對(duì)白牡丹的形象刻劃雖只是略加點(diǎn)染，但顯然傾注了作者滿心的愛悅和同情�！坝癖P”，形容盛開的白牡丹，生動(dòng)貼切。月夜的襯托和冷露的點(diǎn)綴，更增加了白牡丹形象的豐滿。作者正是通過對(duì)紫牡丹和白牡丹這一動(dòng)一靜、一熱一冷的對(duì)照描寫，不加一句褒貶，不作任何說(shuō)明，而寓意自顯。為豪貴所爭(zhēng)賞的紫牡丹盡管名貴卻顯得庸俗，相反，無(wú)人看的白牡丹卻超塵脫俗，幽雅高尚，給人以冰清玉潔之感。詩(shī)人對(duì)白牡丹的贊美和對(duì)它處境的同情，寄托了對(duì)人生的感慨。末句“無(wú)人起就月中看”之“無(wú)人”，承上面豪貴而言，豪貴爭(zhēng)賞紫牡丹，而“無(wú)人”看裴給事的白牡丹。即言裴給事之高潔，朝中竟無(wú)人賞識(shí)。詩(shī)題中**特別點(diǎn)出“裴給事宅”，便是含蓄地點(diǎn)出這層意思。短短的一首七絕可謂含意豐富，旨趣遙深�？梢哉f(shuō)，在姹紫嫣紅的牡丹詩(shī)群里，這首詩(shī)本身就是一朵姣美幽雅、盈盈帶露的白牡丹花。